華鼎獎國際研討會舉行 斯琴高娃說：娛樂不是玩耍

　　斯琴高娃談娛樂圈:娛樂不是玩耍

　　華鼎獎評審團員斯琴高娃談到娛樂圈的情況說出了一句擲地有聲的話:“娛樂不是玩耍,面對觀眾我們要真誠、講究,不是將就。我覺得我們都應該好好思考一些問題,我們將要怎么走?找到一個很好的方向才能找到這個位置,方向很重要。”

　　著名編劇王宛平也提到了這一觀點:“前幾年流行的那些作品,對我們老編劇來說,我們的生活經(jīng)歷閱歷認知,都不是這樣的輸出形式,反而是影視寒冬以來,老編劇的創(chuàng)作好像被激發(fā)了,就是真善美。”

　　因81版《霍元甲》而走入大眾視野的香港導演徐小明說:“從業(yè)這么多年,香港有教育性有意義的題材,很久沒見過了,我在大學講課,發(fā)現(xiàn)很多學生根本不知道我們的歷史,透過電視劇,也可以說15年幾乎沒有這方面的內(nèi)容。太看重娛樂性,娛樂方面到了非常恐怖的地步,我在內(nèi)地也看到一些大數(shù)據(jù)流量,耽誤了很多好的作品。

　　影視行業(yè)發(fā)燒  高滿堂總結三個嚴重問題

　　著名導演劉江在研討會上說:“我們這個行業(yè)在經(jīng)歷高燒。生病了、發(fā)燒了,怎么發(fā)燒呢,免疫能力起作用,不好的東西排出去,大浪淘沙,回歸專業(yè)。要求非常專業(yè)化,不是有錢就行的,熱錢門檻太低了,發(fā)燒燒得很好,大家在回歸專業(yè),年輕演員也覺得當個好演員,這是非常好的現(xiàn)象。”

　　著名編劇高滿堂曾創(chuàng)作過大量膾炙人口、傳播力度廣泛的作品,他說:“影視創(chuàng)作出現(xiàn)三個嚴重問題:創(chuàng)作體系、評價體系、收視體系假字當頭,害了我們整個影視創(chuàng)作的導向,感受到各種評分、收視,一個假字怎么了得?不鏟除這三顆毒瘤,中國電視劇不會好,嚴重地誤導了我們觀眾走向低俗和低幼,創(chuàng)作者也在市場化風暴中漂移。這兩年我近下心來了,隨著年齡增長,寫一部是一部吧,寫一部少一部了,藝術留給子孫,真誠留給自己。”

　　康洪雷表示:現(xiàn)在進入到一個行業(yè)冷靜期

　　這兩年來,隨著熱錢退去,影視行業(yè)產(chǎn)量減少,不過與會專家認為,這反而是一個可喜的變化。著名導演康洪雷在座談會上表示:“前幾年,在電視電影產(chǎn)業(yè)的道路上,我們都裹挾在其中。今年來看有一點低谷和衰敗,就我個人講,反而感覺創(chuàng)作狀態(tài)好起來了,我們前輩當年的創(chuàng)作氛圍和態(tài)度都有了。來自于生活、取自于生活的體驗逐漸又回到了我跟前。在工作中很從容了,不是像前幾年匆匆上馬,匆匆給觀眾看。現(xiàn)在從投資人到投資單位,都同意你帶著團隊去感受歷史氛圍。現(xiàn)在這樣的模式,我認為是我們創(chuàng)作本來就有的樣式,很多演員的表演也逐步到了有根的方式,更加理性克制。總體來說,現(xiàn)在進入了一個行業(yè)冷靜期,創(chuàng)作逐步回到原來的本來面貌。”

　　著名編劇王麗萍在現(xiàn)場表示:“我跟劉江導演合作的戲,在伊拉克播得特別好,另外一部戲在黎巴嫩、突尼斯播得很好。所以說,我們很認真一筆一畫寫的字,肯定帶著我們對社會的思考,寫作者其實在無意中進入一個歷史,越寫膽子越小,越寫對自己要求越好,自身也有壓力。這就要求我們的編劇,回歸到創(chuàng)作本身。創(chuàng)作者再從容一些扎實一些,透徹一些,寫人最樸素的東西。”

　　編劇趙琪則指出了一個新的領域和觀點:“我們國家正在經(jīng)歷一個巨大的變化,工業(yè)化城市化發(fā)展速度無以倫比,在人類文明史發(fā)展史上都有地位。文藝創(chuàng)作沒有引起足夠的重視和呈現(xiàn)。現(xiàn)在要寫工業(yè)化,整個南方完全實現(xiàn)工業(yè)化了,已經(jīng)達到西方發(fā)達水平了,這才是我們今天的聲音。”

　　老戲骨呼吁:大家往前走的時候,請帶上我們!

　　84歲的老戲骨牛犇在現(xiàn)場呼吁:我參加工作比較早,介入文藝理論提高的機會沒這么多。希望在座的各位導演、編劇,大家往前走的時候,把我們老人帶著,我一定全力以赴地跟著你們,一起朝著這個目標前進。”

　　演技派演員張志堅表示:“這么多年我一直困惑與看不到一個好的劇本,找不到一個好的角色,表演的路上一直很不從容,沒有可心的角色和劇本,這些年有所好轉但還是受到很多局限,今年看到《老酒館》我就特別感動,尤其是牛犇老師的表演,希望各位編劇,能多為我們這個年齡段的演員寫一些適合的角色。”

　　評論家:大家拉起手來,創(chuàng)造一個更好的環(huán)境和空間

　　影視業(yè)評論家李星文現(xiàn)場詳細解釋了當前影視圈的評價體系。魔幻的收視體系,瘋狂的網(wǎng)絡播出數(shù)據(jù)體系,豆瓣打分體系和自媒體夾帶私貨盤點榜單體系。

　　評論家張衛(wèi)表示,華鼎獎有三個方面的特點:“首先將觀眾滿意度調(diào)查和專家評選結合在一起。觀眾日益分眾化,國內(nèi)獎項少,代表不了很多觀眾的滿意度,涵蓋不了很多優(yōu)秀導演演員,結合起來最大限度地鼓勵了影視界優(yōu)秀的創(chuàng)作人才,鼓勵面和代表性更大;再者華鼎獎的國際影響力巨大,妮可基德曼,湯姆克魯斯,代表著中國市場;最后,華鼎獎當前把祖國的影視劇文化向特區(qū)傳播。什么影響力都比不過影視,華鼎獎在這三個方面取得的作用是其他獎項達不到的。

　　宋子文說:華鼎獎和未來工作,不僅僅只是參與,是努力地謀求一個方向,做出來什么樣的模式,讓環(huán)境好一些。這個不光是獨善其身,大家要拉起手來,創(chuàng)造一個更好的環(huán)境和空間。

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