《醒來之愛的呼喚》導演專訪：我只是老老實實講故事
2019-03-11 14:17:00 來源：大眾娛樂網 責任編輯： 蕭鑫
中年人的生活，在我們國產電影中，似乎不是一個特別受歡迎的群體。他們的生活沒有年輕人夢幻，他們的生活沒有老年人悠閑。他們還有時間還有健康，但似乎生活將這些他們擁有的全部綁架，在上有老下有小中，強制自己平靜的度過每一天，也許連崩潰都要挑個放假的日子?
《醒來之愛的呼喚》這部電影，講述的正是中年危機下最普通的中年人生活。丈夫服刑18年歸來，家中是否還有自己的位置?妻子秀英勤懇撫養(yǎng)兒子18年，生活的高壓讓她缺失了自我。兒子子浩叛逆的外表下卻是難言的孤獨無助，他盼望一個完整的家庭。
這一家人的現(xiàn)狀何嘗不是中國想當一部分家庭的困境，而電影《醒來之愛的呼喚》也許能給予我們一個答案。讓我們一起和《醒來之愛的呼喚》導演王陸濤來聊聊關于電影的一切。
電影票友：《醒來之愛的呼喚》是繼《因果啟示錄》之后您的第二部公益電影，而且兩部電影的創(chuàng)作時間也十分近，其中是否有何種淵源?
王陸濤：《因果啟示錄》沒有宗教色彩但是在宗教群體被視為是里程碑式的作品，他是第一部在社會大眾面前講因果報應的電影，也是第一部以眾多的反面人物為主角的公益電影，因此他的口碑反響不僅僅在票房數(shù)據(jù)和豆瓣評分上。正是因為這部特殊意義的電影吸引了具有共同情懷者的目光，大家理念相同，也就很快達成了《醒來》的合作。
電影票友：注意到，2013年以前，您一直都從事著電影制片、監(jiān)制的工作，而從2017年后，接連執(zhí)導兩部電影，是什么讓你改變了自己的工作方向?
王陸濤：我25歲的時候就做電視劇的執(zhí)行制片人了，至今在制片人的位置干了20年，身為一個制片人不僅僅要融資、推廣、銷售、全盤掌控項目，對藝術效果也不能少了自己的見地和判斷。我個人是比較偏愛創(chuàng)作和制作的，過去20年我不但指導編劇寫劇本，也親自上手修改和寫作。更以監(jiān)制的身份對導演在藝術創(chuàng)作上提出要求，指導過很多后期制作。十幾年前拍電視劇時常和香港同行合作，他們的操作習慣是導演幾乎不做后期，都是由監(jiān)制來完成。這20年來我們影視行業(yè)學習了許多港臺制作經驗，我是一個時代見證者，這些實戰(zhàn)經驗鍛煉了我清楚文字劇情如何通過畫面表達呈現(xiàn)，也清楚很多后期制作階段暴露出的前期導演問題。很多導演都是從編劇和剪輯師轉行過來的，不過我的轉行還有一個原因就是《因果啟示錄》的經費太少，雇不起導演，雇得起的導演又理解不了這個公益命題，我才迫不得已趕鴨子上架。
電影票友：我們注意到《醒來之愛的呼喚》是國內首部以優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為題材的電影，它的出現(xiàn)對于當下的國產電影有著怎樣的影響?
王陸濤：市場上能上映的大多國產電影都有許多西方價值觀的內容體現(xiàn)，而《醒來》從頭到尾完全是東方文化的特色價值觀，它剖析了人們生活中遇到的苦難的根源，就是我們斷了根、忘了本，只為利己，不懂利他。我們常說：步子別走得太快，停下來等等靈魂。如今，我國處于發(fā)展時期，經濟建設突飛猛進，而精神文明建設跟不上趟，影片告訴觀眾，很多問題出在利己主義和不懂得自省，片中關于傳統(tǒng)文化經典的表達真切而不做作，因為這一點，受到了傳統(tǒng)文化界的推崇。
當下，國家領導人提出建立文化自信，影片背后的主創(chuàng)們就是來自民間響應號召的先行者，希望能帶動更多的影視節(jié)目更多的植入屬于我們自己民族的優(yōu)秀文化。
電影票友：在當下國內商業(yè)片大受追捧的的環(huán)境下，拍一部以傳統(tǒng)文化為題材的電影，是否會擔心觀眾不接受它?
王陸濤：電影市場是個商業(yè)市場，我們的影片屬于一個文藝片類型，沒有明星大咖，也沒有恢弘的效果，我更不是大導演。所以要想得到好的排片效果是非常難的，即便得到了好的排片，讓觀眾買票消費也很難，這是事實。《醒來》可能成為口碑電影，成為不了票房冠軍，但一定能成為同類題材中的第一。去年《因果啟示錄》讓無數(shù)10多年，20多年沒走進影院的人成為觀眾，票房134萬這個數(shù)據(jù)可能會引起業(yè)界噓聲，但別忘了他公映的屬性是“公益電影”，它是上映時敢叫公益電影的電影里的票房冠軍。業(yè)界只關注線上的數(shù)據(jù)，以票房高低論英雄，看不到線下我們的成績。套一句我們的發(fā)行人王珍妮王總的話：不在一個緯度上。
電影票友：我們注意到，電影還沒上映，卻在近百座城市率先舉辦了點映，非常令人震撼，是什么力量聚合這么多觀眾自發(fā)組織觀影?
王陸濤：這股力量叫情懷。我說“因果”是ip幾乎沒人理解和相信，今天傳統(tǒng)文化同樣。據(jù)統(tǒng)計全國熱愛和學習傳統(tǒng)文化的人有5000多萬人。我們不可能發(fā)動全部人都來看，但是大家已經看到了，這股情懷的力量不可小覷。
電影票友：有看到一些觀眾在看過點映后，都為電影留下了肺腑之言，甚至在首映禮上，還有一位觀眾當場發(fā)言時，被電影觸動到下跪，您覺得這部電影打動人們的點在于哪?
王陸濤：每個人的痛點和淚點都不一樣，可能他的經歷很接近劇中人物吧。看過這部電影的很多觀眾都不同程度的哭了，還有人評價是繼《媽媽再愛我一次》之后最賺人眼淚的電影。我覺得這些觀眾很慈悲、很善良、很具有愛心的。看一部作品每個人立場不同，角度不同，如何表達意見、表達何種意見都挺正常的。
電影票友：看到您也參與了本片的劇本創(chuàng)作，您在構思這個劇本時，都有哪些考慮?為什么將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精神通過一個關于家庭救贖的故事來表達?
王陸濤：一部電影背后最大的編劇往往是導演本人，這種編導合一的操作更準確，更有效。我是一個傳統(tǒng)文化學習者，我見證了傳統(tǒng)文化尤其是孝道文化的普及確實救了千千萬萬的家庭，我們今天很多社會問題就是丟掉了老祖宗給我們留下的文化寶藏，今天我們用電影的方式普及傳統(tǒng)文化，就是讓傳統(tǒng)文化更加落地。
電影票友：您作為一位父親，面對子女的青春成長，您是如何做到關愛與他們的成長，子女的成長過程中，您遇到最頭疼的問題是什么?通過什么方式來溝通和解決的?
王陸濤：我們對待孩子的方式是多交流，做朋友。以至于孩子很讓我們省心，她幾乎沒有憋在心里不說的事，不是和媽媽說就是和爸爸說，這很難得的。有的時候她媽媽說孩子青春期叛逆，我不覺得，我自己也叛逆過，她那個差遠了，那根本算不上叛逆。我建議大家多站在孩子的內心里，孩子的角度和孩子對話，不要以大人的角度和口吻，多想想你自己年輕的時候。
電影票友：在電影宣傳物料上看到，您本人也是一位優(yōu)秀傳統(tǒng)文化踐行者，這是否也是影響您參與到了本片的創(chuàng)作?傳統(tǒng)文化給予了您哪些影響?
王陸濤：我算是出生在半個知識分子家庭吧，有些中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是從小就喜歡的，雖然改革開放后涌入的西方文化和價值取向影響，也追求過、崇拜過，但大了之后發(fā)覺那些是飄的，不落地，無論你在地球哪個角落生活，沒有土壤啊，作為一個黑眼睛黃皮膚，很多東西是骨子里的，當人到中年的時候，骨子里的種子就萌芽了。年輕時候哪里懂文化自信是什么?現(xiàn)在懂了，也希望用影視作品把這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化發(fā)揚光大。
電影票友：在這部電影中，兒子這個角色給人留下了非常深刻的印象，父親缺席了他的成長，母親扼殺了他畫畫的愛好，在他叛逆的外表下卻是一個讓人非常心疼的小男孩，可以跟我們分享下在塑造這一人物時所作的考量與思考嗎?
王陸濤：這個問題可能在當下一線二線城市不太存在了，因為生活條件好了，什么都是過剩，有各種課外班給孩子，家長也有時間陪伴和幫孩子選擇。但是在三四線城市和農村，確實有很多有夢想的孩子，他們是留守兒童，父母出去打工把他們丟給爺爺奶奶，不走歪路已經很好，哪管什么興趣愛好啊?片中的兒子就是一個三線城市幾近留守兒童、缺失父愛的叛逆少年。
電影票友：在整個電影的拍攝過程中，有沒有讓您十分難忘的事情，跟我們大家分享一下?
王陸濤：最深刻當屬背后的投資人吧，《醒來》背后有多少投資人我沒過問過，反正是不少，我干了24年的影視，見過形形色色的投資人，要說拍電影不追逐名利可能沒人相信，但是這群投資人就是。我們這個片子背后有大量的義工，這些投資人是最大的義工。大家見過投資人給工作人員當司機，端茶倒水發(fā)盒飯的嗎?他們這些投資人沒架子，見人就鞠躬行大禮，他們?yōu)槿藥煴恚貏e謙卑，他們和所謂的潮流是唱反調的，但傳播起傳統(tǒng)文化卻是與時俱進的。
電影票友：現(xiàn)在電影馬上就要上映了，電影就像導演的孩子一樣，現(xiàn)在孩子就要走向社會接受社會大眾的檢視，您緊不緊張?說些什么來祝福一下《醒來之愛的呼喚》。
王陸濤：不緊張，身為導演要接受得了各種好的壞的評論，這很正常。《醒來之愛的呼喚》是一部具有中華傳統(tǒng)文化思想內涵的文藝電影，是一個老老實實講故事的電影，唯獨需要靜得下心來看，抱著看大片的心態(tài)看這個電影肯定不合適。
電影票友：從上部《因果啟示錄》到現(xiàn)在的《醒來之愛的呼喚》，您已經接連執(zhí)導了兩部公益電影，接下來您是繼續(xù)還會將精力放在做導演上?還是有其他的安排?
王陸濤：制片人和導演都會做，過去20多年內的大多時間，我都在學習和成長，也為了賺錢去做一些自己不喜歡做的事，現(xiàn)在這個年紀不需要再為了個人利益做事了，我只想做自己喜歡做的事和有意義有價值的事。而且，條件成熟的話，還要多扶持青年編劇和導演多為社會大眾做公益。