據(jù)外媒報道，東京電玩展主辦方CESA調(diào)查顯示，日本51%游戲公司（含卡普空、世嘉等）已使用AI開發(fā)游戲，主要應(yīng)用場景包括生成視覺資產(chǎn)、故事文本、輔助編程及內(nèi)部引擎開發(fā)（32%公司涉及）。

　　生成式AI在日本游戲業(yè)已悄然普及，Level-5等企業(yè)已在畫面縮放、角色創(chuàng)建、代碼生成等多環(huán)節(jié)應(yīng)用。但AI在游戲中的潛在用途與爭議并存：加速重復(fù)編碼/動畫任務(wù)接受度較高，而"取代人類藝術(shù)家"則引發(fā)版權(quán)與人性化爭議。

　　任天堂明確回避生成式AI，主因版權(quán)顧慮；拉瑞安工作室CEO則強(qiáng)調(diào)AI是"工具而非創(chuàng)意替代品"，其團(tuán)隊為突破瓶頸近期新聘15名概念美術(shù)而非依賴AI。行業(yè)態(tài)度分化明顯，部分大廠主張"負(fù)責(zé)任"采用AI，需平衡效率與人文價值。

　　據(jù)外媒報道，東京電玩展主辦方CESA調(diào)查顯示，日本51%游戲公司（含卡普空、世嘉等）已使用AI開發(fā)游戲，主要應(yīng)用場景包括生成視覺資產(chǎn)、故事文本、輔助編程及內(nèi)部引擎開發(fā)（32%公司涉及）。

　　生成式AI在日本游戲業(yè)已悄然普及，Level-5等企業(yè)已在畫面縮放、角色創(chuàng)建、代碼生成等多環(huán)節(jié)應(yīng)用。但AI在游戲中的潛在用途與爭議并存：加速重復(fù)編碼/動畫任務(wù)接受度較高，而"取代人類藝術(shù)家"則引發(fā)版權(quán)與人性化爭議。

　　任天堂明確回避生成式AI，主因版權(quán)顧慮；拉瑞安工作室CEO則強(qiáng)調(diào)AI是"工具而非創(chuàng)意替代品"，其團(tuán)隊為突破瓶頸近期新聘15名概念美術(shù)而非依賴AI。行業(yè)態(tài)度分化明顯，部分大廠主張"負(fù)責(zé)任"采用AI，需平衡效率與人文價值。

　　據(jù)外媒報道，東京電玩展主辦方CESA調(diào)查顯示，日本51%游戲公司（含卡普空、世嘉等）已使用AI開發(fā)游戲，主要應(yīng)用場景包括生成視覺資產(chǎn)、故事文本、輔助編程及內(nèi)部引擎開發(fā)（32%公司涉及）。

　　生成式AI在日本游戲業(yè)已悄然普及，Level-5等企業(yè)已在畫面縮放、角色創(chuàng)建、代碼生成等多環(huán)節(jié)應(yīng)用。但AI在游戲中的潛在用途與爭議并存：加速重復(fù)編碼/動畫任務(wù)接受度較高，而"取代人類藝術(shù)家"則引發(fā)版權(quán)與人性化爭議。

　　任天堂明確回避生成式AI，主因版權(quán)顧慮；拉瑞安工作室CEO則強(qiáng)調(diào)AI是"工具而非創(chuàng)意替代品"，其團(tuán)隊為突破瓶頸近期新聘15名概念美術(shù)而非依賴AI。行業(yè)態(tài)度分化明顯，部分大廠主張"負(fù)責(zé)任"采用AI，需平衡效率與人文價值。

　　據(jù)外媒報道，東京電玩展主辦方CESA調(diào)查顯示，日本51%游戲公司（含卡普空、世嘉等）已使用AI開發(fā)游戲，主要應(yīng)用場景包括生成視覺資產(chǎn)、故事文本、輔助編程及內(nèi)部引擎開發(fā)（32%公司涉及）。

　　生成式AI在日本游戲業(yè)已悄然普及，Level-5等企業(yè)已在畫面縮放、角色創(chuàng)建、代碼生成等多環(huán)節(jié)應(yīng)用。但AI在游戲中的潛在用途與爭議并存：加速重復(fù)編碼/動畫任務(wù)接受度較高，而"取代人類藝術(shù)家"則引發(fā)版權(quán)與人性化爭議。

　　任天堂明確回避生成式AI，主因版權(quán)顧慮；拉瑞安工作室CEO則強(qiáng)調(diào)AI是"工具而非創(chuàng)意替代品"，其團(tuán)隊為突破瓶頸近期新聘15名概念美術(shù)而非依賴AI。行業(yè)態(tài)度分化明顯，部分大廠主張"負(fù)責(zé)任"采用AI，需平衡效率與人文價值。